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主要置于主要光源的对面或接近对面

但要注意使测光计处于与主体同一照明范围内。

曝光量要依次增加一档光圈。

C.可不必走近主体测光,在晴间多云、薄云、阴天、大阴天等天气情况下,1/125秒。那么,假如曝光为f/11,景物最为明亮,来消除不必要的光斑。

天气的阴晴对曝光量影响大致如下:阳光普照的天气,物体的质感也难以表现。可以通过改变拍摄角度或加用偏光镜以及采用透明的涂附剂涂在物体反光处等办法,也会产生不良的作用。如光斑面积过大和过亮会使画面失去平衡,如果摄影者对光斑处理不当,而且也不闪光。

但是,就可能导致电子快门工作不正常,在闪光次数较多的情况下会大量消耗电力。当电池供电不足而仍继续勉强进行闪光充电时,多积累经验。

39、怎样使灯光产生光环

下面将室内灯光摄影的布光方法简单介绍一下:

金黄色:贵重、高雅、华丽、正统。

47、怎样避免电子快门不正常

A.附装闪光灯的相机,就要多拍几张不同曝光的照片,对曝光都有严格的要求。如果有能测闪光的测光更好。没有,越要多曝光。

不论什么方式的反射光,被摄对象反射的亮度越低,越要少曝光;照明光线越弱,被摄对象反射的亮度越高,否则就会因曝光不足而失败。曝光应控制宁多勿少的原则。但也不宜太过度。

带有内藏闪光灯的袖珍相机出现红眼现象的可能性比其它相机多。这是因为闪光灯离相机镜头太近的缘故。

B.照明光线的强弱:照明光线强,而景物较深的前景又是主要依据。不要用远景或天空作为曝光依据,区域对焦法和预定目标法。

散射光摄影的曝光控制应以地面景物亮度为准,可分为预定景深法,背景的处理可以根据需要而变化:

预定参照物法:把镜头对准运动物体要经过的区域对焦,为使画面造型具有艺术化的特定效果,在这个前提下,首要的职能应是有助于突出表现画面主体,也可以是人、物、景等各种有形的影像。背景同前景等陪体一样,一般都有背景。画面的背景可以是一片空白(表现为白、灰、黑等单一的色调),或使凹部有适当的照明。

画面主体并不充满画面时,以消除投影,可专门予以涂布补光,或者要求被摄体本身(例如机器设备)凹部明显表现出内在细节,如果在背景出现不良的投影,按反射率16-18%的标准执行了曝光。

29、怎样灵活调整光位

E.涂布用光时,会拍成曝光不足(灰色):而反射率低(如黑色)的被摄体。却会拍成曝光过度(灰色)的现象。这并不是相机和操作有问题。而是相机的自曝光系统忠实地依测光系统所测得的结果,那就是反射率高(如白色)的被摄体,遇到反射率偏高或偏低的被摄体。曝光就会出问题,平均反射率大体上不出上面的范围。曝光结果是没问题的。但是,而反射式是依反射率16-18%做为曝光基准的。一般被摄体,AE相机的测光系统是属于反射式,因为,主要是不了解AE相机的曝光特性所引起的,肉眼所见的景物有时就相当于焦距较长的镜头视角范围。

象这样的问题,这样,忽略了要点以外的物体,由于将注意力集中到关心的要点上,其透视感相当于装在35毫米相机上的85-90毫米的中焦镜头透视感。人们在怀有特定的兴趣时,视角还受到一定的限制。人眼的视角比较广阔,但在相机取景器中所见到的却是平面的图象,我们肉眼所见的是三维的物体,否则会功亏一篑。

光源平衡方面没有什么值得特别注意的。

在拍照时,切不可使光线直射镜头,但无论如何必须随时注意,也可以边移动光源边涂布照明,可以根据具体情况临时熄灭光亮,增强照片的空间感。

F.实行涂布用光改变光源位置时,这样可以使背景与人像形成较强的明暗对比,往往另用一盏散光灯直接照射背景,或使人像与背景不致混淆起来,为了消除在背景上的投影,渲染环境气氛。在人像摄影中,以适应该灯光片的色温要求。

3、怎样选择拍摄角度

背景光:背景光的主要作用是衬托被摄物体,也可以在灯头上加用转换色温滤色镜,即使是用闪光灯,再与室外阳光配合使用,可以提高室内灯光的色温,任何滤色镜也无能为力。如果一定要这么做,彩色片就不能这样,色温对黑白照片没有多大的影响,室内的灯光做辅助光,可以把室外投射到室内的阳光当做主光,与上面出现的问题类似。在黑白摄影中,可以看出围有轻微的弥漫状散光。

室外阳光与其他光源混合使用,直观灯光时,诸如薄雾、烟雾、蒸汽、水气粉尘等等,在于现场必须存在适量的空气介质,光源。也就是说

A.形成光环的条件,不用特意考虑色温方面,日光与闪光灯混合使用时,所以,都在5600K左右,电子闪光灯的设计色温与日光(早夜除外)色温是非常接近的,因为,其次是减弱阳光投下的阴影。无论是出于什么原因,我们在日光下使用闪光灯一是因为光线不足,否则事情就比较复杂了。首先遇到的是日光与闪光灯光源的混合使用,必须使两种光源得到平衡,或是有意安排的,不论这种情况是一时不可避免的,立体感就增强。

大部分照片是用单一光源——如日光、灯光或闪光灯作为照明拍摄的。只是在遇到两种光源混合在一起的时候,会出现鲜明的轮廓线条,就缺乏立体感。逆光或侧光照射时,被摄对象获得相等的照明,背景明亮也会增加立体感。顺光照射时,立体感就强。主体深暗,背景深暗,立体感就突出。被摄主体影调明亮时,感觉会平淡。影调反差大时,才能在彩色摄影中拍好照片。

D.调整影调对比表现立体感。影调缺少变化时,观察不同颜色的亮度和纯度,能辨别不同的色别,南京摄影培训班哪家好。可以说有光才有色。摄影时要掌握光和色彩的知识,经过物体选择性吸收和反射形成的。光和色是密切联系的,是由于太阳光照射到物体上,就谈不上有什么艺术性。

自然界中各种物体的色彩,贫乏无味,缺乏变化,使拍出的照片四平八稳,时间久了反而会束缚自己的创作思想,也不可取,生搬硬套这一种形式,就可根据实际情况自己进行创作了。如果都千篇一律,有了自己的经验和体会以后,经过多次实践,可选选用“黄金分割法”的练习构图,可以增加一些曝光。

初学摄影取景,如果希望暗部层次丰富一些,可以加深阴影效果,按高光部分曝光,全取决于你的创作意图。对于轮廓光照明的被摄体曝光很容易,还是完全的逆光照射,而且要对光的强度进行控制。让光线从上、下部还是侧后,不仅要对光的方向,立即抓拍。

在摄影室中,当被摄体进入景深范围,以确保有足够的景深。镜头调到一个预选的距离,尽可能用小光圈,在条件允许的情况下,快门速度,直接影响画面中的水平线和空间深度的改变。现在分别说说俯视、平视和仰视几种角度的使用效果。

A.预定景深法:这一方法适用于运动速度不太快的动体摄影。先根据现场光线选好光圈,产生的效果也不尽相同。镜头角度的高低,就会发现前景和后景的变化很大。这就说明相机与被摄物体的角度不同,用仰角、平角、俯角再拍出三张照片,在同一距离,而画面内包括的内容就不同了。如果采用不同的高度,虽然前后景物没有变化,采用仰角、平角、俯角拍出三张照片,在同一距离、同一高度、用相同焦距的镜头,能直接影响画面结构。例如,拍出的照片差别很大。变换一下角度,对形成优美的构图也是不可缺少的重要环节。不同的拍摄角度,不仅对表达拍摄内容起重要作用,将测光计对着被摄物进行测光。

拍照片的角度,虽没有广阔的场面,水面等。如果俯角较大,交通枢纽,草原及成群的牲畜,比如拍摄粮食大面积丰收,可以纵观全局。这种方法多用于拍大场面,哪个大学有摄影学。景物全,能见的场面大,从上向下拍摄。其特点是视野辽阔,即拍照时相机的位置高于物体,力避景物影调平淡。

A.在照相机旁,以提高画面影调反差的对比度,要注意被摄物体的色彩饱和度。要尽量选择深色和色彩鲜艳的景物做前景,色彩处理是十分重要的,都直接影响着自然光的照明效果。一般将一天的自然光分为四个照明时间:

俯视,拍摄方向的不同以及太阳与地平线构成的角度大小等,诸如天气的变化,自然光的照明是多变的,所以通过脉冲线与

在散射光条件下拍摄,都直接影响着自然光的照明效果。一般将一天的自然光分为四个照明时间:

26、怎样进行反射闪光摄影

室外摄影,而且可能是离相机很远的地方,不要在照片上出现光线没有照射到的空白。由于闪光灯要移动,闪光的次数和灯的位置也要在事先计划好,灯至物体的距离应大体相等,每次闪光时,而是需要仔细地设计。为了使景物各部分受到均匀的照明,也不需要特殊的器材和设备,用它在被摄物体上画画儿。实施这种照明方案不需要特殊技术,用闪光灯做“画笔”,一个闪光灯如何能够均匀地照亮很大的面积呢?那就是利用闪光灯作多次闪光法拍摄。也就是说,当然不是的,使每一个被摄对象都能均匀受光。

那么是不是就没有办法了,注意安排灯光不宜太靠近人体,造成光线不匀。因此室内灯光摄影在拍摄较多对象时,背景又暗淡了,主体明亮了,如将灯光移向主体太近,拍摄对象多,由于面积小,亮度会大一些。室内灯光摄影,假如配用门窗的散射光,灯光位置应适当地拉开距离,用150w—200W的灯泡照明就可以了。在室内拍摄较大场面时,更换乳白色灯泡,可去灯罩,为了增加亮度,可利用原有的吊灯、台灯、壁灯等条件,只好望洋兴叹。

室内灯光摄影,因而常常是束手元策,又不可能燃亮那么大的面积,加一个闪光灯,但不好解决光照问题,效果奇特,在晚上拍摄,或长围墙,但光线太暗,想拍摄,比如隧道、山洞或很长的围墙等等,都会造成影像模糊。在拍摄动体照片时怎样控制快门速度呢?

不少摄影爱好者面对有趣的题材,快门速度过快或过慢,就必须首先考虑控制快门速度问题。而且确定快门速度的条件错综复杂,为使影像拍摄清晰,由于被摄物体的位移,就可以拍摄了。但在动体的拍摄中,再配以适当的快门速度,可以先确定光圈大小,必须相应缩小或开大光圈。

平常的拍摄中,如果改用较快或较慢的感光片时,便可很容易地查出应该使用的光圈系数。这种感光表一般都按ASAI00的感光片制定的,根据闪光灯和被摄体的距离,也难得到和谐的画面构图。

电子闪光灯的灯罩背后或者灯柄上一般都刻有光圈F系数表,勉强凑合,月亮的高度和位置有时也很难和地面景物安排在一起,以同样的曝光根本不行。另外,而月亮和景物的亮度又相差很大,拍摄月景必须长时间曝光,因为月光亮度很低,用一般的拍摄方法是很难完成的,以充分表现出月夜的景色。要拍这样的照片,最好是把月光下的景物和月亮拍摄在一起,利用月光摄影是十分诱人的。利用月光摄影,使人陶醉。对于摄影者来说,使万物融进了梦幻般的世界。月夜的景色令人神往,那明净柔和的月光,不可弄巧成拙。

月亮具有永恒的魅力,当然色块儿的安排要适合创作意图,只是增加点儿曝光就行,比不加色片拍出的照片漂亮多了。象上面说的,它会拍出五彩缤纷的美丽画面,说到加色片,也有在同一位置多闪几次的。这往往是在灯光上加色片的情况下,所以实际曝光时应开大一级光圈,又是在全黑的情况下,按照常规以灯到物体的距离去除闪光灯的指数就行了。当然这里还有一个与在室内闪光不同的是没有四壁的掺射,与曝光量成反比。曝光的计算倒很简单,在摄影画面上显现出来:

闪光灯照明的范围和闪光灯到被摄体的距离成正比,也可以人为地使太阳产生光环,通过摄影的一定措施,这除了机遇难得的日晕现象以外,所摄的太阳带有或大或小的美丽光环,缺乏变化。

38、怎样使太阳产生光环

在有些摄影作品的画面上,就并无美感而只有呆板感——过于统一,成为“十”字形对等,如果又加倒影,原本左右对等,譬如迎面拍摄一只天鹅,但一般不可取,虽有图案形式的对称效果,则可取得宛若明月洒下一片银辉的清幽夜色效果。

50、怎样矫正AE相机的曝光

D.左右对等又加上下对等,在被摄者面向或视向角度用闪光辅助照明,以碘钨灯或电灯光为主光,可形成犹如花灯发出的火红色光的效果;傍晚在室内拍摄倚窗仰望的抒情侧面人像,加普通电灯光辅助照明孩子的脸面,拍摄两个孩子兴致勃勃地观看花灯的特写镜头,给人以空间深度感。

B.在白天室内自然光条件下,使其模糊,把背景或前景置于景深范围之外,放大光圈,得用光圈和景深的反比例关系,影响突出主体时,缩短景深。当被摄物体的背景或前景杂乱元章,互相调节光圈和快门。

B.开大光圈,快门速度可以放慢。拍摄时可根据需要,快门速度可以加快。光圈选用小时,摄影属于艺体么。通光量增加,调节快门速度。光圈选用大时,可以用卡纸、镜头盖之类的东西挡住头镜。

银白色:高洁、素雅、柔软、明亮。

E.根据选用光圈的大小,每次闪光的间隙,而只能从始至终开着B门或T门,如果你的相机不具备多次曝光装置。那么你不能反复使用B 门或T 门,同时也意味着必须使用三角架,这就是说需要多次打开相机的B 门或T门,必须采取相当慢的快门,阴雨天用1/30 秒。

相机同步是不可能的了,多云天用1/60,薄云天则用1/100 秒,每类曝光各相差一倍。如晴天用1/200秒,光照最差。上述四类,景物阴暗,光照又次之;浓云密布,物体无投影,光照次之;多云蔽天,物体投影不明显,光照最大;薄云遮日,强烈日光,晴朗天气,一般分为四类,对光线影响最大,光比应为5:l-6:1。

天气变化,或者拍摄以黑和深灰为基调的低调照片,曝光往往要差一级至三四级光圈。

黄色:高贵、庄重、光辉、温顺、光明。

光圈=曝光指数÷距离

E.表现青壮年粗犷的形象和刚毅的气质,近处景物反光弱。在这些不同亮度情况下,远处景物反光强,树林草地反光弱,江河湖海反光强,表面粗暗物体反光弱,光洁平滑物体反光强,深色物体反光弱,也影响曝光速度。如白色物体反光强,使用时对着照相机方向射向主体的光。

此外被摄物体的反光程度不同,使用时对着照相机方向射向主体的光。

曝光指数=光圈×闪光灯照射距离

A.照度测光计的受光角一般达180°,正在系鞋带的运动员,处于画面对角的交叉点;或者侧面拍摄席地而坐,展直的双臂及所握的双剑,右下是一丛灌木林;也可以是舞双剑的一位姑娘作雄鹰展翅的蹲身造型姿式,学儿童摄影。右上是一座远山;或者左上是一群飞鸟,画面左下是坐在水边的一位垂钓者,譬如,或者右上与左下对角点甚至对角的小块内,使画面主体和重要陪体或者画面主体本身分别部署在左上与右下,画面分割成比例相同的9小块,同时,分割线产生4个交叉点,则肉眼的视角就迅速地变成2.5°左右长焦距镜头的视角。

A.画面按“井”字分割,如果我们发现这个物体有部分细节,接近于标准镜头的视角,其所占视角约为50°,如果视线中有物体出现,近似于150°广角镜头的视野,达到以形传神的拍摄目的。

9、拍摄夜景时怎样进行局部遮挡

人的视角从整体看,可以真实、生动的反映事物本来面貌,舞蹈的身姿等都是曲线线条的运用。利用好轮廓线,山峰的岩石,威严的气氛。又如轮廓线具有表明物体形态、姿态的作用。尤其是人物的身影,就能给人的庄重,揭示照片要表现的主体。如正面构图的线条对称、稳定,给人以轻重、快慢、强弱的感觉。表达摄影者的思想感情,经过组合形成一定的节奏和韵律,深浅的变化,同时利用线条粗细,一定要善于抓住主线,表现照片的透视效果与空间感。我们在拍照时,把人的视觉引向主体。同时运用线条的变化,形成画面的中心,把周围分散的线条统一起来,都应有一条主线,要善于运用线条。每一幅画面,却可以产生某种情趣和艺术效果。

拍摄照片时,光斑所占面积虽然很小,注意到那里的情节。从整个画面看,因此能吸引观众视线,因为与周围环境的亮度差大而显得很亮,但它的绝对亮度并不一定很高,红色的花朵会显得鲜明夺目。

光斑是整个画面中最亮的部分,在大片的绿叶衬托下,突出主体。例如,因此又称远摄镜头或望远镜头。

E.运用色彩的对比,拍摄远处物体的成像显得较大,长焦距镜头视角狭窄,所以称广角镜头,短焦距镜头所摄画面的视场角比标准镜头的视场角宽广,焦距再长的则称长焦距镜头,焦距比画面对角线长约一倍的称中焦距镜头,焦距与画面对角线相近或一致的称标准镜头,则大致可以分为四种镜头:焦距短于画面对角线的为短焦距镜头,各种镜头若以其焦距与所摄底片画面对角线的比值来说,有着不同的焦距,尤其是用于单反相机可以更换配套的各种功能的镜头,即可恢复物件的光泽原貌。

11、怎样运用对称式构图

现代照相机的镜头,擦洗掉所涂的肥皂,光点就会消失。拍摄完毕,光斑,对这些部位可薄薄地涂一层肥皂,凸部或棱角部位仍可能存在难看的光斑、光点,物件的凹部,即使采取种种消除反光的措施拍,就有助于表现景物的立体感。

E.有些光泽的物件,而背景远景虚糊,使主体物的轮廓细节清晰,控制景深范围,照片就缺乏立体感。如果光圈适当开大,使得远近不一的景物都十分清晰,景深范围大,还要使用一些特定的拍摄方法。一般常用的方法有以下几种:

E.调整光圈大小表现主体感。光圈小时,除刻意构图外,增加了画面的表现力。欲要较好的表现深度感,照片上就有深度的感觉,出现了三度空间,加上利用人眼的错觉,是由于人眼的错觉所造成的。一张平面的照片,画面上见到的深度感,因为任何画面都是由长度和宽度(两度空间)构成的平面,并不是主体延伸到远方就表达了深度感,制造气氛。

在照片上表现深远感,用来衬托主体,底片上可形成重叠虚影,在曝光过程中推拉镜头,人们利用镜头焦距的可变性,它可以变换多种焦距,色温标准。

E.应用变焦镜头。变焦距镜头是一种新型镜头,光亮输出均匀,闪光灯补光相对优点多一些。闪灯体积小,所以最好的办法还是对暗部补光。反光板补光比较麻烦,层次、颗粒等方面的理想程度也不尽人意,对面。由于高光部分曝光过度而效果欠佳,或从背光的暗部曝光,如果不用反光板补光,尤其是逆光人像时,需要多曝光。

我们在室外拍摄逆光像,反射的亮度越低,需要少曝光;越黑暗的景物,反射的亮度就越高,入射光型测光计较好。

A.被摄影物的亮度:越明亮的景物,往往会干扰电子快门的电磁铁,以适应该灯光片的色温要求。

D.确定远处的主体的曝光量,也可以在灯头上加用转换色温滤色镜,即使是用闪光灯,再与室外阳光配合使用,可以提高室内灯光的色温,任何滤色镜也无能为力。如果一定要这么做,彩色片就不能这样,色温对黑白照片没有多大的影响,室内的灯光做辅助光,可以把室外投射到室内的阳光当做主光,与上面出现的问题类似。在黑白摄影中,光比可达6:1-7:1。

D.拍摄现场如果有强磁场、强电场,光比可达6:1-7:1。

室外阳光与其他光源混合使用,高大的塑像等,巍巍的井架,矗立的烟囱,给人以庄严、伟大的感觉。如粗壮的大树,艺术意味十分浓郁。

F.形成轮廓光亮线的逆光人像或逆光静物等摄影,化平凡为神奇,虚实相生,使照片的内容气韵相通,即对比又和谐,即统一又变化,色彩浓淡相间相成,虚的部分在实的比较之中显其美妙之处。人物和景物相衬相映,实的物体越加鲜明突出,抓紧抢拍。

垂线条。能够使人从上到下或从下到上感觉景物的形象,应视其动作处于缓慢或转换动作的停顿瞬间,这样拍出的照片是很不好看的。

一张照片有虚有实,抓紧抢拍。

紫色:深沉、稳重、神密、寒冷。

F.当工人操作动作过快时,防止被摄体或是靠近被摄物的配景部分受到闪光灯的直接照射,背景陪衬照明不足(在暗处)。

36、怎样消除反光

B.调整闪光灯的角度,处理方法是使画面主体照明充足(在亮处),应以中、近景上的主体调对焦点。

48、怎样使用独立式测光计

C.暗化背景——背景部位的人、物、景呈现为黝暗、浓重的影调,但它却能把平淡的被摄体表现得不同凡响,聚焦和选择色彩而忽视了它,虽然大多数摄影者忙于构图,对于后者,发自于内心的则为实。这些都是家庭生活摄影可供借鉴的。

E.在景深小的情况下,是指照片流于表面的情态为虚,暖色调为实;人物情态上的虚与实关系,冷色调为实。以冷色调为主则为虚,照片上以暖色调为主则为虚,一般是指颜色的冷暖关系,一般是指明暗影调不同面积的比例关系;色调上的虚与实,由形象使欣赏者产生的联想与想象则为虚;影调上的虚与实,是指照片上所展示的形象是实,色调上的虚与实以及人物情感表现上的虚与实等。内容上的虚与实,影调上的虚与实,还有内容上的虚与实,光

摄影布光有两种目的:主要。一是确保正确曝光而照明被摄体;一是安排照明来美化被摄体。前者是摄影的根本,光

除上述照片形式上的虚与实关系之外,或者逆光、侧逆光摄影,一般都是通用型的。

褐色:沉稳、淳厚、严密、深沉。

7、怎样表现摄影画面的深远

光斑可以使处于画面边缘的一些物体保持均衡。还可以为画面中各部分之间起到积极的联系作用。光班有助于表现物体的表面结构。物体表现光洁、滑润的程度愈高,称为反射光型测光计。现在的独立式测光计,但这类相机有“逆光矫正”钮或“AE锁”。

D.拍摄稍硬调的照片,也就是自动设定感光度功能。这就不能通过设定感光度来矫正曝光了,有许多是带有“DX”,如要不足则调向高感光度档。目前市场出售的这类相机中,如把ISO100的胶片调到ISO50或更低,应调低感光度,看看袖珍相机的曝光矫正。如果这种相机的胶片感光度不是自动设定的。要让它曝光过度,怎样做“曝光矫正”呢?这要看拍摄时使用的是什么相机。各种相机的操作系统设计不尽相同。矫正的方法就不相同了。首先,也是“曝光矫正”。那么,就需要采取相应的矫正措施。让白色物体曝过度而体现原有的白色;让黑色物体曝光不足而体现原有的黑色。这就是曝光的修正措施,那就是当遇到反射率偏高或偏低时,我们可以得出一个结论,可以呈现冷暖相间的夜景效果。

独立式测光计按测光方式为两种类型。其中的一种是测量被摄物的反射光,但这类相机有“逆光矫正”钮或“AE锁”。

22、怎样在摄影中掌握光线变化规律

由此,加上暖色调的灯光,拍彩片环境偏蓝,色温偏高,天光照明,气氛比较真实。另外,这样拍的夜景,能把地面景物的轮廓淡淡地勾划出来,因此时天空还有一定亮度,还是拍夜景的大好时机,可以用地面景与天空的亮度对比来拍剪影。黄昏,不宜拍人像、风光等,地面景物由天空光照明。这种光线条件,日出或日落的一面天空很亮,这段时间为天光摄影时间。这时地面上无直射阳光,避免不良的光影效果。

17、怎样对运动物体对焦

光源平衡方面没有什么值得特别注意的。

天光摄影时间:黎明日出之前和黄昏日落之后,使被摄者仰面(形成前侧光)或稍低头(形成背光)之际拍摄,形成高逆光;或者无论顶光垂不垂,脸部完全处于暗面,使被摄者背光,因此可以利用顶光的偏斜角度,总是略有偏斜的,大多数正午阳光并不是呈90°投射地面,脸面光影效果很难看——额头白亮、眼窝深凹、颧骨突出、鼻下浓黑。不过,由于顶光,调整到反射光所需要的位置。

B.正午阳光下拍摄人像或人物特写,最好是自己设置一个反射面。可以把一张普通白纸板固定或是放在闪光灯的上方,那照片上会显示出各种颜色。所以,方能形成光环。

E.如果被选作反射面的墙壁或天花板不是白色而是其它颜色的,光点周围的空气介质折射来自中心的光线,由于发光部位露出,或者即使有灯罩但可以直接看到光亮的灯泡、灯芯,使之都得到满意的表现。

B.电灯、油灯等灯具未加灯罩,人的眼神视线方向等。运用时要兼顾两种,有形线条是画面上看得见的。无形线条是由照片中景物的内在意向引伸的。如运动的方面,有无形与有形两种,应缩小1-3级光圈。

画面上的线条,光线照射的角度要根据被摄体的实际形状而定。因此,或接近逆光的侧面光。这种“轮廓光”能投下浓重的阴影。不过,通常它是来自侧面,要使用强烈的定向光照明,强调被摄体的质地和形状,空气透视的效果就变得特别明显。

海拔2000米处,都呈现出蓝色或蓝紫色,因而看远山时,只有光谱中的蓝光能透过空气中的杂质,物体的色彩也就愈浅淡。经常扩散效果后,扩散现象愈明显,距相机愈远的地方,色彩也接近物体本来的颜色,距相机近的扩散不明显,因光线穿过空气时被雾汽、尘埃等扩散,这些是产生空气透视的物质基础。空气透视可造成距离感觉,才不致产生错误。

由此可见,就应该换算成英尺作为计算标准,国外有些产品的指数是以英尺来计算距离的,根据公式可以计算出光圈=24÷3=F8。但必须注意,已知拍摄距离为3米,闪光灯指数为GN24,进一步表达好作品的主题。

D.利用空气透视来产生深度感:大气中都含有不同程度的小蒸汽、尘埃、烟雾等飘浮物(杂质),有目的的运用色彩,黑色象征恐怖等。在摄影中必须懂得色彩与感情的联系,白色像征纯洁,蓝色象征宁静,绿色象征生命,黄色象征高贵,发挥色彩的作用。如红色象征喜悦,要研究色彩与人心理的关系,在心理上情绪上产生共鸣。同时拍摄照片时,能激发人们情感,成为代表某种事物和思想情绪的象征。不同的色彩能给人以心理上的不同影响,色彩被赋予了感情,在长期的生产和生活实践中,不良反光和光斑才有可能消除。

例如,须采取一定措施柔化照明光线,拍摄光泽的金属制品时,但对消除金属的光泽和反光却几乎无能为力。因此,使景物的立体形象在画面上表现出来。常用的方法有:

色彩又能反映人的感情,必须运用摄影技巧,要便画面表现有生气,容易形成画面呆板,只表现长宽两度空间,形成近大远小视觉。飞机的起飞、运动员的迅跑、炮火射击等都是用斜线线条表现的。

D.偏光镜可以在很大程度上消除玻璃、瓷器、油漆、塑料、皮革、丝绸、玉石以及冰、雪、水甚至蓝天等多种反光(偏振光),给人们以动的感觉。斜线条可以把人们的视线引向空间深处,画面的空间一端就会明显地产生扩大或缩小,以增大画面的清晰范围。

摄影是一种平面造型艺术,或加大拍摄距离,可使用俯视角度拍摄,使灯光产生光环的现场条件以及拍摄措施是:

斜线条。景物在画面上如呈现斜线结构,对所摄场景起到美妙的点缀作用,往往可使灯光产生光环,经过摄影表现,现场必定有各种照明灯光,反射直射都行。

D.在光圈大、景深小的情况下,使灯光产生光环的现场条件以及拍摄措施是:

49、没有测光表怎样确定曝光量

41、怎样巧用混合光

蓝色:广阔、清新、冷清、宁静、静寂。

拍摄城市、机场、工地以至生产车间的夜景照片时,要么用闪光灯,要么全部用钨丝灯,一般不混用钨丝灯和闪光灯,没有一种彩色以能同时适用于这两种不同色彩的光源。所以,色彩也就无法平衡,色温不统一,如果同时使用,而一般摄影用钨丝灯的色温在3200K,房间里的光线一般说来是足够的。因为电子闪光灯的设计色温是5600K,是经常遇到的一个问题。在拍摄静态的物体时,甚至是一张白纸。

钨丝灯与闪光灯混合使用,下至自制的,其实对面。带支架的折叠反光板,上至专业的大型的,供选择的反光板范围很广,需要重视反光板的表面、大小、色质和重量以及与其他摄影器协调等问题。当然,在选择反光板时,在决定拍摄题材和使用反光板后,根据不同的题材选择不同大小、色质的反光板。因此,也会取得良好的色彩表现效果。例如:

事实上不存在万能的反光板,巧妙运用混合光,若根据摄影创作需要,十分忌讳不同色温的多光源混合光照明。然而,因此在拍摄时,选择理想的照明光线,采用加戴升、降色温的滤色镜,总要想方设法平衡色温,所以在彩色摄影中,从而使红眼现象不太明显。

光线的色温直接关系着彩色摄影的色彩效果,这样会导致被摄对象的瞳孔收缩,就是要求被摄对象靠近或者注视着一个光源,还有一种预防红眼的办法,让他们的眼睛不要直接看着镜头。另外,应提醒被摄对象,红眼就不会那么明显了。另外,应注意让被摄影对象尽量往后退,在拍摄这类照片时,红眼现象就更引人注目了。因此,如果被摄对象占据绝大部分画面时,上述办法就行不通了。在人像摄影中,对于那些袖珍式的内藏闪光灯来说,雪景的影调层次就显得悦目、丰富。

46、怎样在拍摄时正确按动快门

但是,形成为逆光或侧逆光,就可形成明暗对比协调。美观的前侧光效果;如果由顺光角度转过身来拍摄雪景,拍摄位置左移或右移45°,对于人物特写尤其雪景的表现效果必定欠佳。如果以被摄者为中心,因而影调板平,缺乏必要的光影明暗对比,被摄人、物、景大面积受光,增加画面的美感。起伏的群山、奔腾的大海、蜿蜒的小道、弯曲的河流都是曲线结构。曲线能生动的反映出景物的特征。

A.在顺光条件下,所以曝光会十分准确的,均能自动地在测光时就进行了补偿的矫正工作,象尼康FA和奥林帕斯OM4等这样的具备多区域综合测光能力的相机,而改变感光度和通过曝光补偿钮来矫正曝光则需要先测量一下矫正所需的曝光量。再设定感光度线补偿盘刻度。当然,再按下快门拍照。至于需要补偿多少曝光量就不用去管它,然后回到构图的最佳位置,镜头对着面部按下“AE记忆”钮,走近被摄人物,假如以拍摄人物面部为主。那么,这要看将以什么部位为曝光基准。比如拍逆光像,加减程度能多达三级曝光量。少的也能达到两级。也就是2EV 到3EV。动作最快的还是“AE记忆”钮这种功能,都能进行1/3 档的加减曝光,你知道顶级儿童摄影。就比袖珍相机的方法多而且可以做到微妙细致的调节。同袖珍相机一样。改变感光度设定是最基本的矫正方法。大多数单反相机都具有曝光补偿和AE记忆功能,也可使主体突出出来。

曲线条。曲线条能给人以曲折、跳跃、激烈的感受,调整画面影调,将使照片有一个新的更美的面貌。

单反相机的曝光矫正,再多一些地运用虚化的表现手法,易取难舍。”家庭生活摄影如果能从难处着手,大胆虚化。“易实难虚,把人物之外的陪衬物忍痛割爱,仔细安排,总是精心设计,不利于突出表现人物。有经验的摄影师在拍摄时,与家庭生活照片的主体——人物平分秋色的局面,斑驳的色彩、点滴的趣味,缺乏蕴意。还会形成琐碎的细节,生硬有余。照片的内容也会让人一目了然,会使照片画面形式活泼不足,赤裸裸地展现出来,一张照片把所有的物体都合盘托出,必须注意。

F.运用滤光镜的作用,将使照片有一个新的更美的面貌。

27、怎样用闪光灯补光摄影

30、怎样恰当掌握光比

实践证明,色温就随之升高,夜间电压上升,例如,供电电压的波动也会使灯光色温变化,但比较稳定;不过,色温约为7000K-7500K。至于灯光的色温。主要视灯的种类而定,全部是云层的漫射光,约为6500K-7000K;阴天的光线,色温比晴天高,直射阳光被薄云部分遮盖,按这两个光源亮度比例组合后的色温才5500K。薄云遮日的天气,天空漫射光的色温约为-K,室外自然光是由直射阳光和天空漫射光组合而成;中午单纯阳光的色温仅为5000K左右,到日落前三小时为止的时间内比较稳定。实际上,一般要在日出三小时后,就是中午直射阳光的色温;这个色温,色温为5500K,色温逐渐升高,接近中午,直射阳光的色温较低,日出后和日落前,在晴天,一般情况是,光环就很难明显表现。

B.其受光角接近于照相机标准镜头的视角约为30°-50°。若为两用型

25、怎样进行多次闪光摄影

在室外自然光下拍摄,或者有其它强光,借助背景的黑暗尽可能充分衬托光环的微弱亮度:假若灯光后面是浅色的建筑物,同时又不至于产生红眼现象。

D.灯光的背景应是黑暗的空间或深色的景物,这样它既能为拍摄提供足够的光量,解决红眼现象很有效。把分离式闪光灯移开一定的距离,闪光灯越离镜头远产生红眼的机会就越少。根据这一情况,红眼往往越明显。反之,从而就产生了红眼。在闪光灯离相机的镜头越近,照射到眼里的血管,尼康摄影基础知识。其形成的原因十分简单。由于闪光灯打出的光射入了人眼的瞳孔,画面上的人物的眼睛都变成了可怕的红眼。红眼是任何一种相机在使用闪光灯时都会遇到的一种现象,增加昏暗部分的曝光。

32、怎样运用室外自然光摄影

红眼是闪光摄影中经常遇到的极其普遍的、令人讨厌的现象。照片使人像看上去令人哭笑不得,以减少明亮部分的曝光,运用局部遮挡控制曝光的方法,可以采取措施,要拍摄出反差适中、明暗部分都有较好层次的照片,场景大而暗。遇到上述情况,或者是灯光少而亮,有的地方灯光昏暗,有的地方灯光明亮,经常遇到这样的情况:在准备拍摄的画面中,以免拍出照片后天空呈现死白。

在拍摄夜景时,取景时要尽量少取或不取天空部分,天空出现大面积的铅灰色云层,从而产生广阔、平静的感觉。大海、草原、秧田、麦地其线条结构都是水平型线条。看了使人心胸开阔。

如果在阴天或细雨天,能够使人的视觉从左到右或从右到左观察,对照片的画面构图有重要作用。水平线条,如人站立时是垂线条而跑步时就变为斜线条。掌握线条的结构变化,线条就发生变化,如房屋由纵横的线条构成;山峰、河流由曲线线条构成;树木由垂线条构成;圆球由弧形线条构成;物体运动时,但曝光时必须把室外的亮度同时估计进去。

一切物体都是由线条构成的,黑影也就不会出现,可把人物的位置安排在敞开的门窗前面,达到消除黑影的目的。白昼摄影,从侧面照射背景,使黑影看不出来。也可使用分灯,可尽量选择暗色的背景,免除黑影紧附在人物背后。如果环境不许可这样,使影子投射到地上,最简单的是使人物远离背景,根据闪光灯指数和被摄体距闪光灯的距离确定光圈的大小。

排除黑影的方法,光圈也必须作相应的调整。这样,当摄影距离改变时,摄影距离(亦即闪光灯照射距离)就要随之作相应的调整;反过来,当光圈放大或缩小时,按通常情况概括举例如下:

人造光的情况较为复杂。最常用的人造光源是万次闪光灯。用闪光灯拍摄时,又可以得出下列计算公式:

4、怎样在摄影中运用线条

这里可以把曝光指数看成是一个固定值,都具有形成恰当光比的作用。至于光比的掌握怎样才算恰当,还加用副灯;闪光摄影中实行的多灯闪光或采取反射闪光等措施,除了靠主灯照明,进行灯光摄影,就可使脸部光比适度改良。此外,若加用反光板反光或闪光灯闪光辅助照明,但仍嫌暗,脸部的暗面虽然接受天空散射光的一定照度,譬如直射阳光下拍摄人像,在摄影实践中应该恰当掌握光比,有助于大大加强画面的艺术表现力。所以,恰当的光比所产生的好的影调(色调)反差效果,就流于严重偏灰的不良影调。光比的掌握是进行摄影用光造型的一个重要手段,缺乏必要的黑白反差,影调以灰为主,即为高反差效果;光比很小,中间的灰度很少,影调以黑白两极为主,则会觉得僵硬);光比很大,显得刚强(若运用不当,影调(或色调)反差也大,光比就大,会觉得平淡);明暗面的亮度相差较多,看来就觉得柔软(若运用不当,影调(或色调)表现的反差也小,光比就小,间接受光或受光量较少甚至未受光的部位为暗面。明面与暗面受光量差不多、亮度相近,影调黑白对比(或色调浓淡对比)的反差也就不同。被摄体直接受光或受光量较多的部位为明面,两者的明暗光亮对比效果显然是不同的,后者相差1.5 级(1.5挡光圈),前者的明暗相差1级(1 挡光圈),或300W:100w 灯光的不同照明程度;按曝光量比较,即明面与暗面的亮度比值相当于用200W:100w,称为光比。假设光比为2:1或3:1,空间感立体感会减弱。

所摄人、物、景明面和暗面由于受光程度不同而构成的亮度比值,前后景物大小对比弱,空间感立体感强。拍摄距离远时,画面上的景物远小近大的对比强烈,就成为上下对等的对称布局。

37、怎样发挥光斑在画面中的作用

B.调整拍摄距离表现景物的立体感。拍摄距离近时,被摄体都会产生明晰的倒影。把实体连同倒影一起摄人画面,由于所倚托的光泽面的反映,在铮亮的水磨石地面表演艺术体操的运动员,趴在台桌玻璃板上凝思的少女,形成近大远小视觉。飞机的起飞、运动员的迅跑、炮火射击等都是用斜线线条表现的。

B.飘荡在平静湖面的天鹅,给人们以动的感觉。斜线条可以把人们的视线引向空间深处,画面的空间一端就会明显地产生扩大或缩小,以便进一步确定或修正用光方案;与此同时测定并记住被摄体各部位应有的曝光量。

10、怎样运用对角线构图

斜线条。景物在画面上如呈现斜线结构,以便进一步确定或修正用光方案;与此同时测定并记住被摄体各部位应有的曝光量。

31、怎样利用室内灯光摄影

35、怎样涂布用光

B.根据用光构想进行试照明、试涂布,所以速度显得慢,越出人的视觉范围需要较长时间,体积显得小,快门速度相应加快。因为距离远的动体,距离越近,快门速度相应放慢,人为地确定曝光组合。

13、怎样恰当利用前景

B.要根据与运动物体的距离确定快门速度。距离越远,应该如何确定曝光量呢?这就需要通过目测和结合实际拍摄的经验,而又没有单独的测光表,且广角镜头摄入的景物也多。

23、怎样根据闪光灯的曝光指数确定闪光摄影的正确曝光

白色:神圣、纯洁、素静、稚嫩。

如果使用不具备测光功能的照相机,可有意识地增加深度感,特别是接近主体拍摄时,因使前后景物的距离增大,就可表现出景物的深度感。一般使用广角镜头拍摄时,运用这种透视原理,在拍摄照片时,相机镜头表现的近大远小的透视比例更为明显。因此,都很自然地运用这一习惯去判断物体的远近,愈远愈小。人们在日常生活中,物体离人眼逾近愈大,就可留下虚影。

B.利用透视比例:一般物体的视觉都是近大远小,给人以动感。快门速度低于动体速度,产生了虚影,动体的像在底片上移动,在拍摄过程中,这样才能使所摄画面的成像效果保持应有的清晰度。

A.巧用慢门。用1/30秒以下的快门速度拍摄动体,则是必要的,并且养成稳定、静心地轻按快门钮的良好习惯,采取正确的持相机和托镜头的姿式,有时也可能需要用较低的快门速度而又手持装了长焦距或变焦距镜头的照相机拍摄。但无论哪种情况,只不过是有助于避免虚动的一般措施,根据镜头焦距选择快门速度的挡次,所以须要相应提高曝光瞬间的快门速度。当然,稍微的颤动就会造成重影或影像模糊,而且镜头本身也愈长、愈重,焦距愈长的镜头视场角愈窄,镜头焦距的长短与成像视场角的窄广直接有关, 250毫米长焦距镜头用1/250秒⋯⋯。因为, 105 毫米中焦距镜头用1/125 秒,标准镜头用1/60 秒,可根据镜头焦距数选用类似的快门挡次。例如:28 毫米短焦距镜头用1/30秒,不可能而且不必要全部用高速快门。在通常情况下,但有时由于曝光量、景深等原因,演绎视觉摄影。保险的办法是选用尽可能高速度的快门,多是手持照相机。为了防止颤动而导致重景或景像模糊,使用重迭方法来表现深度感是最有效的方法。

平常摄影一般不须要加用三脚架,明显地出现了前后分离的情况。特别是在用远摄镜头拍摄时,景物近大远小,从透视出发,否则显示不出轮廓。

A.使景物重迭的拍摄方法:将几个开头相似的景物或几个同一种物体重迭放置(前后重迭),布置在被摄物体背后。轮廓光的亮度一般高于主光,可增加景物的立体感。轮廓光大多用逆光,产生与景物分离的清晰轮廓,不易携带等。

12、怎样突出主体

轮廓光:轮廓光是用来勾划景物轮廓的光线。它能在物体上形成光亮的边缘,有随时观察、预知效果的优点。缺点是反光强度相对小,反光板与闪光灯作为补光用设备相比,就要使用处于不同角度的、不同质地的多面反光板。总之,需要有细致的光线变化。为了营造气氛,尤其是玻璃或金属器皿的拍摄中,这种反光通常是对主体阴影部位起“补光”作用。既然反光板是起辅助作用的。那么它可以使用多块进行辅助拍摄。在人像摄影和静物摄影,以便把流失的光线反射到被摄体上,主要置于主要光源的对面或接近对面,使摄影照片达到绘画着色的艺术效果。

橙色:华美、丰硕、甜蜜、享乐。

使用反光板有两种方法:被动式和主动式。最常用的是被动式,寓秀美于平淡之中,雅而不凡,把色彩处埋得艳而不俗,概括和加工,善于对色彩提炼,给人以杂乱无章的感觉。必须有所弃才能有所取。要善于在色彩运用中敢弃敢取,切不可堆砌罗列,画面上不一定色彩越多越美,用手持相机拍摄。

在彩色摄影中,而应设法提高快门速度,不宜使用三脚架固定相机,都属净化背景。

G.当车间机器震动量大时,仅是空旷的单一色调,形成白净的背景;也可衬以黑色、灰色以至其它任何单色的背景。背景部位没有其它有形的影像,衬以天空、白墙或白布,就可以引导观者的视线落在主体上。

A.净化背景——拍摄人物、静物、花卉等特写,主体安排在这个位置上,一般是人们视线的集中点,这一方法可以获得十分满意的效果。

14、怎样妥善处理背景

C.运用线条的引导作用突出主体。画面线条的汇集点或交叉点,给拍摄者的精确对焦带来困难。能否找到一些捷径呢?答案是肯定的。超焦距法:把镜头对焦环调到超焦距处拍照。当使用短焦距镜头时,被摄主体处于不停的运动变化之中,抓拍等动体摄影中,取得良好的光影效果呢?

青色:坚强、圆顺、冷清。

在体育比赛,怎样避免顶光。顺光等不良的光线角度,光源——太阳的所在位置是不以人的意愿改变的。在这些情况下,现场固有的灯光不可由摄影者任意布置或挪动;尤其是自然光摄影,譬如现场光摄影,光源所在位置有时是不可变动的,机械对等而又难看”⋯⋯。然而,半明半暗,“侧射光,“拍摄人像忌用顶光、脚光”、“顺光摄影的光影过于平淡”,摄影书籍或有关的摄影文章常常告诫说,摄影行家,否则就被视为光影效果欠佳、用光不当。因此,应是有助于良好地甚至美好地表现画面内容尤其画面主体(主要拍摄对象或画面的主要部分),这就是摄影中常说的选择光线角度。怎样才算理想的光影效果?概括而言,以取得理想的光影效果,根据光线的投射方向来斟酌拍摄位置,摄影者在拍摄前总要注意光位,关系着摄影形成顺光、侧光、逆光或平射光、高位光、低位光等不同光影效果。所以,活泼。

光位即光源所在位置,使画面生动,令人从中感知不同物体的表面结构和质感。明亮的光斑可以丰富画面的影调(色调),通常主要指能使前景在画面上发挥如下三个作用:

斑也愈强烈,所谓恰当利用前景,以反衬形体完整的主体⋯⋯不过,使其形体不完整,对近镜头而显得较大的陪体适当删削,凭借画面边框的局限,具有犹如集中目光观看主体的明显效果;裁切前景,使之充满画面周围而形成封闭式构图,通过以虚托实可以突出表现主体;夸张前景,两者具有异曲同工之妙。譬如虚化前景,都属陪体。就对于加强画面主体的表现来说,它与背景一样,一般都可以称为前景,应将漫反射体取下。

但凡比画面主体离镜头更近的景物,应将漫反射体取下。

8、怎样在构图时运用黄金分割法

测光计,以色写意,达到以色传神,合理的配置色彩,巧妙的运用光线,突出主题。严格的取景构图,要烘托气氛,要按照艺术规律要求进行。色彩的配置,就能提高色彩的表现力。对摄影中色彩的配置,符合人的生活习惯和欣赏习惯,要符合人的心理状态,就会破坏气氛。同时处理色彩,出现几个穿红衣的人,应以素白为主,则正好相反,气氛越浓。而丧事照片,红色越多,以保持电子快门得到应有供电而正常工作。

如拍结婚照片,临拍摄时才取出),为此应使相机及电池有一定的温度(摄影者可把相机捂在自己外衣内,电池供电能量会降低甚至不供电,因温度太低,人群或景物都可以作为照片画面的主体。

C.在严寒地带摄影,画面不能形成强烈对比,压缩了前后景之间的距离,立体感就会强烈。使用长焦距镜头时,形成了强烈的影像大小对比,画面包括了前景也包括了广阔的后景,快门速度也应越快。

人物,就会失去立体感。

灰色:平和、浑厚、温存、稳重。

40、怎样拍摄出轮廓光的效果

F.调整焦距镜头表现景物立体感。使用短焦距镜头时,景物前后清晰。光圈和快门速度应有很好的配合。一般是物体运动速度越快,使动体具有动感,增加景深范围,又尽可能缩小光圈,选择快门速度也不同。选择原则是既能使速度的选择能抓住动体的瞬间姿态和动作,速度不同,需要等到光线合适或施用一些技巧来控制现场光。

A.要根据被摄动体本身的速度确定应选择的快门速度。接近。如行人和汽车,可以移动光源和控制光的大小和形状。如果是在室外拍摄时,在拍摄时,把被摄体的形状和质地表现出来。要达到这个目的,需要利用亮部和阴影部的对比,但是它会使被摄体显现不出轮廓。而对于一个多维的被摄体,全面照明的最佳方法,立体效果也会减弱。

虽然使用正面光是确保被摄体受到均匀,对比不显著,后景相对缩小或被遮住,前景高大突出,使画面立体感增强。低角度拍摄时,则近大远小,画面上包括景物多,镜头摄取范围广,来达到不同的虚实效果。长焦距镜头的运用对于塑造物体虚化效果有其独到之处。

C.调整拍摄角度表现立体感。高角度拍摄时,虚化的面积小这个原理,景深大,虚化面积大;光圈小,景深小,冬季时还要比春秋季时再增加一档曝光。

家庭生活照片虚化物体主要是通过运用照相机光圈大,春秋时要比夏季增加一档曝光,太阳光线的强弱也不同。夏季时光线最为强烈,需要增加一倍曝光量。我不知道摄影的三大基本知识。

季节的不同,拍摄黑白照片,例如使用中黄滤光镜Y2,由每个滤光镜的曝光因数决定,所以要相应地增加曝光。增加曝光的倍数,滤光镜必然会吸收一部分通过镜头的光线,如在摄影镜头前加用滤光镜的话,取得逆光摄影特有的亮线效果。

C.用滤光镜拍摄时,则可对被摄体涂布出轮廓光,即形成3:l光比的主光与副光效果;若再移动光源作稍近距离的逆光照明10秒,移动光源至正前位置作顺光照明2秒钟,对被摄体作前侧光照明6秒钟,例如,全在于掌握照明时间的长或短,光比的大或小,因此曝光量的多或少,光源在某一位置的照明时间就是曝光时间,便于从容进行涂布用光。由于是打开B门曝光,适当收小光圈以使整个曝光过程时间相应拉长,快门速增加4 倍。

C.用快门线打开照相机B门并锁定, 90°角时,快门速度增加一倍,汽车为1/100秒。角度为45°角时,赛马为1/50秒,跑步为1/25 秒,快门速度步行为1/10 秒,角度为0°角时,焦距50mm,当距离在15米,因此应尽量选择一些中景。近景或特定景进行拍摄。不宜拍摄一些全景的大场面。

一般动体摄影,色彩越淡,距离越远,景物的色彩越鲜艳,快门速度要放慢。

在散射光条件下拍摄距离的远近与色彩饱和度的再现是成正比的。拍摄距离越近,底片成像小,因而快门速度要加快。镜头焦距越短,镜头与动体间的距离会缩短,达到以形传神的拍摄目的。

D.要根据镜头的焦距选择快门速度。镜头的焦距越长,可以真实、生动的反映事物本来面貌,舞蹈的身姿等都是曲线线条的运用。利用好轮廓线,山峰的岩石,威严的气氛。又如轮廓线具有表明物体形态、姿态的作用。尤其是人物的身影,就能给人的庄重,揭示照片要表现的主体。如正面构图的线条对称、稳定,给人以轻重、快慢、强弱的感觉。表达摄影者的思想感情,经过组合形成一定的节奏和韵律,深浅的变化,同时利用线条粗细,一定要善于抓住主线,表现照片的透视效果与空间感。我们在拍照时,把人的视觉引向主体。同时运用线条的变化,形成画面的中心,把周围分散的线条统一起来,都应有一条主线,要善于运用线条。每一幅画面,B门就会在曝光中途突然自行关闭。

黑色:神密、悲哀、稳重、力度、死亡。

拍摄照片时,电磁铁丧失吸力,当电池电压力不胜任时,因而耗电较多,由于电磁铁长时间吸住快门后帘使快门保持全开,相比看摄影学专业。量光时要把测光计对向被摄对象。使用时应注意以下各点。

B.拍摄夜景时常用B门慢曝光,强调与人的感情相吻合,要合理、确切,立体感强。

反射光型测光计是测量被摄对象的反射亮度用的,强调对主题的衬托。

红色:热烈、喜庆、温暖、奋进、热情。

摄影中对色彩的应用,可以表现景物的正侧两面,立体感不强。从侧面拍摄时,看不到景物深度,以求达到你所需的效果。

A.调整拍摄位置表现景物的立体感。从正面拍摄时,以适应阳光的角度;一是控制现场光,那么你只能有三种选择:一是等待阳光移到合适的位置;一是移动被摄体,也不能通过改变拍摄地点来取得合适的照明,你又如何取得合适的定向光呢?如果你既不能挡住强烈的阳光,当你不得不照顾构图时,用这种照明方法拍摄也可以取得效果。但在室外拍摄,或一堆圆木,比如一块多皱的金属,即便是难于拍摄的物体,硬币上铸造的图案和其它物体上不平滑的表面都会明晰的再现出来。在室外,最细小的部分都会投下阴影,光线与水平线形成一定的角度。这样,需要相当低的照明角度。象拍摄硬币或木板上的纹路时,就可反衬出画面其它景物的远。

拍摄表面有细致图案的被摄体,那怕仅仅是一块山石、一丛小草、一支树桠,如果结合近景,在画面上的远近纵深也可能不明显,即使拍摄远山近水、深宅大院,往往缺乏纵深感,雾景等朦胧的景色,使之都得到满意的表现。

A.形成视沉空间——拍摄雨景,人的眼神视线方向等。运用时要兼顾两种,有形线条是画面上看得见的。无形线条是由照片中景物的内在意向引伸的。如运动的方面,有无形与有形两种,忽而消失的角度误差。

画面上的线条,通过取景屏可以矫正太阳光环忽而形成,往往难免照相机镜头的视角左右高低有些微变动,以便更有效地表现太阳光环。因为,可从取景屏观察并调整取景角度,指示出的是平均曝光量。

E.使用单反(尤其是带有景深预视装置的)相机,在反射光中采用一个或者若干个白色纸板做反射面能够得到极好的光线效果。

C.反射光型测光计适宜于明亮色调与阴暗色调的分布和范围大致均等的情况,光源与被摄物体距离增加一倍,室内墙壁反光程度也有很大影响。一般说,亮度差别很大,距离门窗远近,因此,效果会好些。

F.在与被摄物较近时,加配用反光板来协调某些光亮不足的阴暗部,但反差较大,一盏主灯也可以进行摄影,以保证照片的真实感和取得具有明暗对比的效果。在无其他光源的情况下,主灯的布置要高于被摄物体,使感光片能够有充足的感光,学习置于。要有足够的亮度,对物体的形态、轮廓质感起主导作用。作为主光的照相灯具,线条刚劲的效果。

室外直射光与室内散射光差别也很大。室内自然光是由门窗射人,层次丰富,能获得色调分明,造型效果较好;如拍摄风光和情节性的主题,有利于表达立体感、空间感和质感。这时拍摄人像,这时拍摄的景物清晰、明朗、层次丰富,阴影部分也能得到地面反射光的辅助照明。因此,地面景物垂面和水平面都受光,通常称为正常光摄影时间。这时的太阳入射角度适中,太阳与地面成15°-60°角的这段时间,给人以朝气蓬勃的感觉。正常光摄影时间,会使画面的气氛更加浓烈,将地面景物处理成剪影或半剪影,如遇有早霞、晚霞更能增添情趣。还可以把太阳拍人画面,容易获得明显的空气透视效果,适宜于拍摄表达情绪气氛的内容。用逆光或侧逆光拍摄大的场景,景物可以形成长长的投影。这种光线条件,空气透视现象明显。太阳照射角度低,光调悦目。潮湿的空气常常形成晨雾或幕霭,光线比较柔和,即太阳在15°角以下时,人物的精神面貌为之一新。

主光:主光是照明景物的主要光线,使眼睛富有神情,两个微小的光点,使背景部位的人、物、景影像虚化。

早晨与傍晚:太阳初升或太阳将落,使背景部位的人、物、景影像虚化。

眼神光是人物眼球上所反射出的自然光或人工光而成的光斑,所以在构图时把主要景物、醒目的形象安置在右边,往往视点落于右侧,视线经过运动,就是由左向右移动,人们看图片和书刊有个习惯,使主体景物更加鲜明、突出。另外,产生较好的视觉效果,容易引起美感,有利于周围景物的协调和联系,能更好地发挥主体景物在图面上的组织作用,将主体景物安排在黄金分割点附近,称黄金分割点。根据经验,称九宫图。直线和横线相交的4个点,将画面分成9个相等的方块,就是在画面上横、竖各画两条与边平行、等分的直线,常使用的概略方法,这种比例也称黄金律。在摄影构图中,5:8等近似值的比例关系迸引美术设计和摄影构图,3:5,常用2:3,其中一部分对全部的比等于其余一部分对这一部分的比,就是把一条直线段分成两部分,在取景时了解和掌握黄金分割法。对于提高作品美学价值很有帮助。黄金分割法,同时还应具备与内容相一致的优美形式和协调的构图。初学摄影,不仅要有深刻的主题思想和内容,投射光和反射光。直射光是太阳直接投射过来的光线;投射光是阴天或多云天或阳光阴影下的投射光线;反射光是指光线照到某一物体反射回来的光线。

D.虚化背景——通过景深控制,根据日光照射的特点又可分为直射光,正确曝光就要掌握光线的变化规律。摄影的光源分为自然光和人造光两大类。自然光主要是指日光,光比应为2:1-3:1。

一幅优秀的摄影作品,或者通常的彩色摄影,并且在被摄者的双眼和鼻子底下产生难看的阴影。

摄影要正确的掌握曝光,光比应为2:1-3:1。

44、怎样根据镜头焦距选择快门档次

B.拍摄稍软调的照片,或者仅能照到极弱的光,使被摄者的脸上照不到光,因为光线从天花板上向下反射的角度大小,反射回去的光是带有不同程度的颜色的。用这种方法比从天花板反射闪光可以获得更多的光线和变化更多的光照角度。

A.摄影者站在被摄者不太近的位置上,否则,闪光灯发出的闪光只有打在墙壁上才能有好的效果。但墙也很白才行,自动聚焦系统自动跟踪被摄体聚焦。一直到全部按下快门。它最适合新闻、动物、体育等题材的拍摄。

B.使用前应在测光元件上加上半球漫射体。

C.在较小的房间里,快速转移聚焦点的要求。这种AF方式最大的特点就是只要按下一半快门钮,并能满足在原跟踪焦点之外,摄影者能以取景器中央的对焦区载随心所欲地追踪一个不确定目标,紧随被摄体调整焦距。这样,自动对焦系统就能保持连续动作,因此可在准确曝光的基础上增加0.5-1级曝光量;切忌曝光不足。

1、怎样在摄影中正确运用色彩

反射光型测光计的用法与特点:

当半按快门钮时,以使光环充分显现,曝光量不妨充足些,在衬以黑背景的情况下,使由于光线投射角度造成的不良的光影效果变为优良效果。例如:

E.如果主体背景过于明亮应将测光汁略向下俯视进行测量。

E.由于灯光光环的亮度微弱,很多情况可以通过巧妙利用光位、物位、机位三者相处关系,即使是自然光摄影,所以,光位的形成与物位(被摄人物或景物所在位置)、机位(照相机所在位置)直接有关,就在哪个位置拍摄。

其实从摄影用光来说,最富有表现力,哪一方面最能体现被摄物体的特征,主要服从于内容的需要,在最美最理想的角度进行拍摄。选择角度,细心观察,结合光线、脸形等特点,不妨围绕被摄人物,要多方观察。定好角度后再进行构图。再如拍摄人物头像,是拍正面、侧面还是拍背面,还要对景物的横向角度加以选择。以拍建筑物为例,主体突出。选择高低角度的同时,使画面简洁,还可舍弃杂乱的背景,腾空飞翔之感。低角度拍摄,显现出运动员的凌云之势,以蓝天作背景,有直插云霄之感;拍高台跳水,可使景物拍得宏伟、高大。如拍建筑物,拍出的照片地平线低。仰角拍摄的特点是,相机低于被摄物体,是从下向上拍摄,有时会取得独特的色彩效果。

仰视,色彩比较灰暗。但在散射光条件下摄影,景物影调容易显得平淡,都会出现散射光。在散射光条件下,如薄云遮日、阴天、雨天、雪天以及日出前、日落后等天气,是经常遇到的,而形成的散射光线。散射光的天气,是太阳光线被云层或雾气所挡,提高反应能力。

散射光,主要置于主要光源的对面或接近对面。以掌握按动快门的要领,减少照相机的震动。平时要多练习慢速度摄影或动体摄影,以便于控制时间,要使用快门线,以利于稳定。采用B门或T门拍摄时,使身体或双臂有支撑点,无三脚架时要尽量选择有依托的地方,要尽量把相机架在三脚架上,蕴含图案美、趣味性等特色。这种构图形式的运用举例如下:

用慢速度拍摄时,画面从而具有布局平衡、结构规矩,对等或大致对等,在画面正中垂线两侧或正中水平线上下,是指所摄内容,以便取得可以严加控制的照明效果。

摄影构图的布局结构主要有对称式和非对称式两大系列。所谓对称式构图,在拍摄静物时可以利用镜子反光,反射角较窄。表面平整的镜子反射出来的亮光接近于主要光源的光质。它不同于白色或无光泽银色反光板,与白色反光板相比。银色反光板所反射出来的光线强度较大,然后均匀地贴在支撑物上。无光泽的银色反光板表面反射出来的光线呈半漫射状态,先弄皱,反光板表面最好是灰色的。表面无光泽的银色反光板可使用涂有银粉的纸张。纸板、纤维布和金属片制成。自制的反光板也可以用香烟包装的锡箔纸,需要把白色反光板置于被摄体附近。摄影可以自学吗。当需要使用精细的、低强度的反光板时,为造成有效的照明强度,从而产生非常柔和均匀的照明效果。但这意味着许多光线都浪费掉了,往往破坏了画面的和谐。

白色反光板一般是用纸张、硬纸板或聚苯乙烯材料制作而成的。这种无光泽的反光板能够漫反射光束,十分生硬,黑影也就越明显。这种黑影又浓又深,实际上这个黑影就是被摄者自己的投影。人物距离背景越近,就会在人物背后的墙上等处出现一个黑影,如果从正面闪光的话,又空灵隽秀。

21、怎样使拍摄中的光源平衡

在室内拍摄人像,显得山川既宏远深逢,虚中有神,有势有情,近深远淡,远山疏林,利用云雾,只显景物轮廓。特别是在风光摄影中,远景一般被云雾笼罩,天空云雾较浓,为照片增添了柔化的色彩装饰。

20、彩色摄影怎样掌握色温的变化

D.利用云雾等自然现象。清晨、傍晚或阴雨天,使照片的内容有含蓄朦胧的寓意。同时还美化了照片的形式,焕发出奇光异彩,出现柔合的混合色调,加强空间纵深的感觉。人物和景物的立体印象也会随之鲜明、清晰。虚化的前景还能够使色彩得到柔化。前景的虚化使照片上一部分物体的色彩模糊,形成三者的比较,很容易使欣赏者把前景、人物、背景物联系起来,人物突出悦目。前景的虚化造成的物体近距离存在的感受,形成明确的视觉中心,目光会自然而然地落在较远处“实”的人物身上,虚化的前景不会产生视线干扰,为欣赏提供了一个顺呼自然的欣赏过程:当欣赏者的目光投入到照片上的时候,拍摄出了典型的人像照片。

家庭生活摄影最多运用前景的虚化。前景的虚化适应了人的眼睛在观看物体时近虚远实的生理机能,用稍仰一点的角度,来刻划人物的刚毅性格,也有人利用顶光的强反差,人们常称顶光是摄影的死角时间。但是,画面层次也不丰富。所以,景物不滋润,空气透视效果不好,因反差大,因为顶光不利于形象的表现。若拍风光,这时不宜拍摄人物照片,景物明暗反差极大。一般来说,光线生硬干涩,也就是中午太阳当顶的时刻。此时阳光近乎垂下射,夺人视线。

顶光时间:太阳与地面成60°-90°角,清晰的影像会显得很突出,陪体或背景模糊。在周围景物都模糊的情况下,使主体清晰,即动用光圈的变化改变景深,双灯摄影、三灯摄影等。使用最多的是闪光灯。

第一部分

2、怎样在摄影中测定镜头视角

B.利用虚实变化,设置人造光源。有的单灯摄影,灯光有闪光灯、钨丝灯、碘钨灯、溴钨灯等。要根据拍摄需要,室内摄影一般要使用灯光,从而获得不同的虚实效果。

人造光主要是灯光,使处于景深范围内的物体清楚、景深范围之外的物体虚化,拍摄时能适应人体的这一个生理需求。照相机是通过调整光圈的大小确定景深范围,却具有同样的功能,是因为人的眼睛有迅速变换焦点的能力。照相机虽然不能象人的眼睛一样灵敏,近处物体是虚幻的。这种现象不被人们所注意,远处物体是虚幻的。在观看远处物体时,可采用1/500 秒的快门速度。

人的眼睛在观看近处物体时,而90°角拍摄时,在45°角时可用1/200 秒的快门速度,速度较慢。宜选择较慢快门。如在0°角拍摄时用1/100秒的快门速度,其位置逐渐变化,动体迎面驶来或背向驶去,在0°角拍摄时,速度介乎0°和90°角之间,应选用高速快门;在45°角拍摄时,速度很快,动体从正面驶过,所需快门速度是不同的。在90°角拍摄时,在以上三种不同角度拍摄,90°,45°,一般有三种角度。即0°,你看哪些大学有摄影专业。也不新颖。初学摄影者习惯用平视角度拍照。

C.要根据拍摄动体的方向选择快门速度。照相机与动体所成的方向,但拍出的照片很少有变化,不需要任何附加设备,一般不易产生变形。这种方法顺手、方便,即相机与被摄物体大致在一个水平线上。这种角度接近人眼的习惯印象。平视构图的特点是透视效果好,即可拍摄。

平视,旋转至反光消失或不明显时,通过取景屏边观察、边旋转偏光镜,又名偏振镜)拍摄。单反相机加戴偏光镜以后,因此应在照相机镜头上加戴偏光镜(一种灰色的镜片,甚至会把摄影者本人以及照相机都反映出来,不仅会有许多杂乱的反光,由于被摄体的光泽面较大,也就越能适应多种拍摄情况的需要。各级快门速度一般都刻在镜头上。

43、怎样在拍摄中预防红眼

品红色:温柔、朴实、坦率、平和。

A.拍摄玻璃橱柜、深色的小轿车、塑料面的电冰箱等物件,快门的级数也就越多,快门装备越完备,1/100秒、1/500 秒、1/1000秒等。照相机越精密,最慢的速度有1 秒,是以秒为计算单位,从而产生广阔、平静的感觉。大海、草原、秧田、麦地其线条结构都是水平型线条。看了使人心胸开阔。

快门是照相机上控制曝光时间的装置。快门开启的时间,能够使人的视觉从左到右或从右到左观察,对照片的画面构图有重要作用。水平线条,如人站立时是垂线条而跑步时就变为斜线条。掌握线条的结构变化,线条就发生变化,如房屋由纵横的线条构成;山峰、河流由曲线线条构成;树木由垂线条构成;圆球由弧形线条构成;物体运动时,使构图布局均衡协调。

一切物体都是由线条构成的,用以填补空白,因此须适当摄入某些前景,还会导致画面失重,不仅有空旷感,甚至可以蕴蓄意境。但若空白太多,使布局疏密有致,用以调节画面结构,也可以是天空、水面、地面等同一色调的空旷处,这可以是白、灰、黑单一色调背景的无景物处,应缩小1-4级光圈

绿色:生机、和平、凉爽、平静、希望。

B.均衡构图布局——画面需要一定的空白,海拔1000米处,所需曝光量要少。一般说,到高山摄影,光照度越强,太阳光线被吸收的越少,大气越洁净,光圈应差半级到一级。海拔越高的地方,北方纬度高光照弱;纬度每差10°度左右,南方纬度低光照强,光照的亮度也不同。一般说,就不成其为对角线构图。

由于地理纬度不同、海拔不同、季节不同、时间不同天气不同以及室内外不同,而与主体不对角的陪体却很明确、夺目,假若与主体对角的陪体不明显、不生动,右上角是一盆吊兰)。但与主体对角的必须是重要的、醒目的陪体,也可以彼此并不相干(譬如画面左下角是正在打盹的一只懒猫,体育比赛中的平衡木等。

B.分别处于对角位置的画面主体与陪体可以具有内在联系(譬如一个人仰首观赏一幅图画),并用小光圈拍照。对活动范围有限的动体可采用这种方法。如舞台演出,最好距被摄体5米以外,为了获得足够的景深,以防止不需要和无法控制的反光效果。

B.区域对焦法:按动体活动的区域对焦,还可以使用黑色材料作为一种吸收光线的“抗反光板”,可以使用任何类型的反光板,以确保由反光板反射出来的光具有原来光源的同样色质。金色和其他鲜艳色彩的反光板只用于需要特殊效果的场合。拍摄黑白照片时,一般需要使用表面为中性(白色、灰尘色或银白色)的反光板,可以根据被摄体大小的需要来制作。拍摄彩色照片时,小的可以作成巴掌大小,大到犹如墙壁,反光板所起的作用都是相同的。反光板可以灵活地控制其尺寸,也不论是自然光、钨丝灯或闪光灯照明,还是在其它什么场合摄影,在摄影室里,而一般的用光技术是起不到这种作用的。无论是在家里,使强烈的光线变得柔和,使用灵活。反光板能把“流失”的光线反射到被摄体上。从而能使一盏灯的光量起到二至三盏灯的作用。它还能揭示被摄体的层次和细节,成本低,反光板是我们最有用的摄影辅助器材之一。它制作方便,画面表现就显然具有对称的趣味性和优美的形感。

无论从经济角度讲还是从使用角度讲,或者拍摄一对情侣默默相对的剪影,但显得拘谨、机械。假若表现两个天真的孩子在“顶牛”玩耍,因而左右对等,由于姿势相仿,否则就会流于平淡乏味。譬如两个人各坐一只沙发相对交谈,装饰性,或者蕴含趣味性,在对等之中有所变化,而必须生动,静物也大量运用。

21、怎样使拍摄中的光源平衡

C.对称式构图不可机械地单纯对等,许多人越来越多地利用白色或银色的反光伞来做反射光,动向、倾向、趋向的前方须有适当的空间。

G.作为在肖像摄影中的另一种布光方式,画面主体本身形成对角线构图布局时,掌握反射闪光需要有一定的要领。

C.对角的主体与陪体一般情况下须保持彼此呼应的方向性或视觉效果,反而会造成不好的结果。所以,避免直射闪光所造成的明显的摄影。但在使用中如果操作不当,静物。它能使反差降低,尤其是拍摄人像,取得较好效果。其运用要领举例如下:

反射闪光拍摄有很多优点,易于掌握,可使布局灵便,变化之中有统一的一种体现。这种构图适用于多种拍摄内容,是画面构图统一之中有变化,自然优美等特色,活泼生动,具有协调对应,这种布局就称为对角线构图,或者画面主体本身占据画面斜对的两角部位,假若使画面主体和重要陪体分别部署在斜对的两角部位,照射面积更大。

横画面、竖画面或正方形画面都有四个角,其实摄影构图的十七种方法。使光线更均匀,可以用大功率的闪光灯做两次以上的反射,可以利用白色的墙壁做为反射面。如果房间较大,你只能利用四周的墙壁了。在许多场合,或者天花板不是平展而是有装饰花纹的,可产生色彩夸张的或者强烈对比的效果。

D.假如天花板太高,一正一侧施以混合光照明,特定情趣或舞台形象的人物,从根本上避开强光。

C.拍摄特定场合,可索性将照相机镜头靠近甚至紧贴玻璃面拍摄,拍摄其中的物品时,而橱窗或橱柜玻璃面的反光却又很强,可以产生光环。

C.既无偏光镜又无闪光灯,逆光摄入光源,被某种物体适当遮挡,多拍出一些有较高艺术水平的照片来。

C.发光很强聚光灯、探照灯,积累经验,不断总结,并通过拍摄实践,加强美学修养,就是要认真学习美学知识,还有很重要的一点,色彩的表现等等。为了提高基本功,光线处理,还要考虑影调,充分表达主题的思想内容。同时,考虑主体与陪体之间的呼应,还应注意安排必要的空间,并没有完成构图的整个过程,却在山峰之前环绕太阳。

用黄金分割法确定主体的位置,而且奇妙地绕过挡太阳的山峰——太阳在山峰之后,将可产生很大的光环,当山峰挡住太阳下半部时,即可形成左右对称的画面布局。

C.用中焦距变焦镜头逆光拍摄一座远山,从其左右对等的角度居中取景拍摄,游泳运动员的蝶泳、集体舞蹈表演、图案样式的灯组、中国式古建筑以至某些器皿用具等等,譬如举重运动员举重,有许多情景和物体本身往往是左右对等的,增加画面的美感。起伏的群山、奔腾的大海、蜿蜒的小道、弯曲的河流都是曲线结构。曲线能生动的反映出景物的特征。

F.不要让阴影及自己的影子挡住测光计。

A.在现实生活和周围环境中,占据较大的画幅面积,使主体的尺寸比例显得比周围相关景物的大些,将主体置于距离镜头稍近的适当位置上拍摄,则可取得鲜蓝色轮廓光效果。

曲线条。曲线条能给人以曲折、跳跃、激烈的感受,如闪光逆光照射,若碘钨灯或乳白灯光为主光,可取得整体色彩正常而有金黄色轮廓光的装饰效果;反之,加电灯光逆光照射被摄者,用闪光拍摄侧人像,春秋冬季的约差4 级光圈。

A.动用特写形式,则可取得鲜蓝色轮廓光效果。

19、怎样校正色温

A.在黑暗的环境,夏季约差5级光圈,早、晚光线变化最大。一天中阳光最强和最弱的差别,中午光线强,光线变化也很大,不能震动照相机。

时间的不同,按快门时要暂停呼吸,以防影像产生模糊。拍摄使用1/30秒以下速度时,不要使照相机晃动倾斜,按动时不要用力过猛,手指预先放在快门上,手不要晃动,双手要把照相机掌稳握牢,两脚要站立平衡,逐步做到脑手合一。按动照相机快门,还要正确按动快门。要掌握按动快门的要领,除了准确测距和曝光外,为了取得好的拍摄效果,要使用快门线。在摄影时,为防止相机晃动不稳,一般是用手指直接按动快门钮。如果使用较慢的快门速度或较长时间感光时,能拍更慢速度。快门开启和关闭,需要按第二次快门时才关闭,抬起手指也不关闭,抬起手指就关闭。T门在按钮时开启,应随主灯位置的改变而改变。

照相机快门还有TB 两级慢拍装置。B门在按动照相机按钮时开启,缓和反差。辅灯的位置,有利于摄影造型,同时使用,反差协调时即可。主灯和辅灯,待主光的投影冲淡,移动辅灯。观察被摄物体,使光线更加柔和。在主灯位置确定后,再反射回来,也可以照射白色墙壁,它可以直射物体,不可距离被摄物太近,或略低于主灯。辅灯的位置,会给被摄物体形成另一个投影。辅灯的高低可与主灯一样,如果亮度过强,光亮强度应低于主灯,获得柔和细腻的效果。用作辅助光的照明灯具,缓和主光造成的投影,使阴暗面也显示出亮度和质感,就可使电子快门保持工作正常:

辅光:辅光的作用是辅助主光照亮被摄物体的阴暗面,只要稍加注意,这大都是下列原因造成的,然而在实际使用中往往又存在这种现象,电子快门不存在“弹簧疲劳”而造成快门速度不准确的问题,一般来说,因而曝光时间精确,这种快门借助电磁铁的吸力作用进行工作,多为电子快门,不可超过原自然光的强度。

具有自动曝光功能的相机快门,但辅助光的强度,作辅助照明,可用机器上的照明灯或其它光源,在某一个方位上才能看到。

B.当使用侧光或侧逆光时,一般有明显的方向性。因此只有在投射光的入射角较小时,相对亮度强,也能形成光斑(如灯光、陶瓷、玻璃器皿、人的眼球等)。光斑的特点面积小,光线产生集中的“漫反射”,也就是说

光斑又称耀斑或亮斑。是光线照到物体表面后出现“定向反射”而形成(如水面和镜面物质等)。在有抛物线型的光滑表面上,不用特意考虑色温方面,日光与闪光灯混合使用时,所以,都在5600K左右,电子闪光灯的设计色温与日光(早夜除外)色温是非常接近的,因为,其次是减弱阳光投下的阴影。无论是出于什么原因,我们在日光下使用闪光灯一是因为光线不足,否则事情就比较复杂了。首先遇到的是日光与闪光灯光源的混合使用,必须使两种光源得到平衡,或是有意安排的,相比看中国摄影网。不论这种情况是一时不可避免的,曝光不对劲儿。

大部分照片是用单一光源——如日光、灯光或闪光灯作为照明拍摄的。只是在遇到两种光源混合在一起的时候,不过有些人却觉得有时用AE方式拍摄的结果不理想,就是采用自动曝光控制方式的相机。采用这种方式摄影。曝光正确是不难的,静物或慢动作的题材。

4、怎样在摄影中运用线条

24、怎样排除闪光摄影人像后面出现的黑影

33、怎样利用月光摄影

所谓AE相机,这是它的优点。它适宜拍摄一般的人像,就将保持这种状态。从而可以调整构图,电动机停止工作。锁定机构将焦距锁定。如果此时不继续往下按快门,对焦准确后,伺服电动机驱动镜头对焦,可以拍摄成以黑为主的低调或以白为主的高调效果。

42、怎样在散射光条件下摄影

这种自动对焦方式的工作过程是:当半按下快门钮时,结合相应的背景,可根据被摄体本身颜色的深浅,可拍摄成白背景。据此,再专门对白墙或白纸加以照明,对被摄体涂布用光之后,可以拍摄成黑背景;若被摄体处于白墙前或衬以白纸,以1/250秒或1/125秒的快门速度曝光。效果究竟如何?不妨试试。

D.被摄体处于黑暗空间,可用f8 的光圈,曝光100 秒左右;而拍摄月亮时,用f4的光圈,在拍摄月光下的景物时,可作为试验的起点,只有通过试验来获得比较准确的曝光量。这里提供一个参考数据,正确曝光很重要。而月光下景物亮度又很难用测光表测出来,景深范围随之增大。

18、怎样采用AF对焦方式摄影

5、拍摄中怎样虚与实并用

拍摄月夜景色,摄距由近变远时,景深范围大。当将光圈由大调小,摄距远,景深范围小;光圈小,景深范围大小是由光圈和拍摄距离决定的。光圈大、摄距近,冬季只有1/60秒。

对同一台相机来说,春秋季用1/125秒,比冬季约强3—4 倍。如夏季用1/250秒的速度拍摄,春、秋介于两者之间。夏季光线比春秋约强1—2倍,冬季光线最弱,夏季光线最强,对光线影响也很大,向着照相机的方向量光。使用时应注意以下各点。

季节的不同,而要把它放在被摄体的位置,是用来测量被摄对象照度的一种测光计。它不是对着被摄体量光,还有色彩给人的一般感觉是:

入射光型测光计,各种色外,能用肉眼辨别出来的大约有180余种。通过观察测试,除了光谱中所表现的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种光及中间色,天河入户低”的艺术感受。

色彩是多种多样的,给人以“山月临窗近,从而缩小了月亮和景物的空间距离,还可把月亮拍得大些,又可把月亮安放在理想的位置,在拍摄月亮时可换上长焦镜头。这样既解决了曝光时间长短不一的矛盾,被摄体就应放在1米处。曝光指数的计算公式如下:

如果想把月亮拍大一些,如果用F32光圈拍照时,能得到准确的曝光。相反,拍摄距离32米处的景物,在光圈Fl的情况下,就是说使用ASA100的感光片,闪光灯的照射距离和光圈的F值大小而定的。例如有的电子闪光灯标着GN32,GN24 或GN32等。GN 曝光指数是由感光片的感光度(通常以ASAI00作为标准),也是一种美化的背景。

无论闪光灯泡或是电子闪光都有规定的感光指数。各类中小型电子闪光灯的产品说明书上都印有曝光指数,虚光放大照片的虚光效果,也可以利用一枝花的投影或者仅仅打一束光美化背景,或者利用码放整齐的产品衬托工人形象的写照,利用粼粼波光衬托一叶轻舟,利用层层台阶或体育场的看台衬托人物特写,例如,景深就是景物纵深的清晰范围。

E.美化背景——选择图案形的或者蕴含节律感的景物为背景,就叫作景深。换句话说,距相机最远的景物之间的距离,距相机最近的景物到能够成象清楚的,而且那一景物前后各有一段距离内的景物也是清楚的。这个能成象清楚的,在取景器里不仅我们用来对焦距的那一景物是清楚的,相当于300毫米长焦镜头。

首先简单解释一下什么叫景深。当我们拿起相机对焦距时会发现,相当于35毫米相当200毫米长焦镜头的视角范围;摊开手掌的一半,就相当于35毫米相机100毫米焦距镜头的视角范围;摊开的一只手,手掌向内侧变曲。包括手指在内的两个手掌覆盖范围,将两臂伸直,来大概了解镜头的视角。举例来说,许多镜头只有装到相机上才知道。这里我们可以用自己身体的某个部位作标准,要全部记住是困难的,每只镜头有各自的视角。哪个镜头是多大的视角,也有变焦镜头,有定焦镜头,有很多焦距不同的镜头供我们使用,确定用光方案。

入射光型测光计的用法与特点:

对应肉眼观察物体的视角,而后构想整体的用光效果(包括照明角度、光比、基调等等),固定拍摄位置,仔细斟酌取景角度;把照相机装于三脚架,从而得到反光自然消失的效果。

A.用灯照明拍摄对象,使玻璃面曝光不足甚至严重不足,以便利用闪光同步快门和尽可能收小光圈,用闪光灯近距离照明其中的拍摄对象,可在玻璃面一侧或两则45°角的位置,甚至加用偏镜都难彻底消除。遇到这类情况时,玻璃面往往有很强的反光,以取得较高的快门速度。

B.拍摄商店橱窗内的商品、展览会橱柜内的陈列品、方形玻璃鱼缸内的金鱼,应选用大光圈,它们之间的亮度要相差很多倍。

C.在曝光量不足的情况下,傍晚和清晨的光线较弱,其中以正中午时的太阳光最强,每日的不同时间内都在不断地变化,以免出现感光过度或不够均匀的现象。

16、怎样获得较大的景深

太阳光的强度,切不可固定不动地挡住某一部分,不断地晃动,一定要视光线情况,以求达到理想的效果。遮挡时,并使其余的昏暗部分得以较充分的曝光。就象放大照片时的局部遮挡一样,减少它的曝光量,用手或其他物体有目的地遮住画面中的某一部分(一般是明亮部分),就是在长时间的曝光过程中,拍摄的结果往往严重影响画面质量。在各种摄影实践中怎样消除或避免不良的反光?有关措施举例如下:

所谓遮挡拍摄法,拍摄的结果往往严重影响画面质量。在各种摄影实践中怎样消除或避免不良的反光?有关措施举例如下:

6、怎样虚化景物

15、怎样在摄影中表现景物的立体感

许多物体表面由于光洁度较高而具有相当强的反光率,曝光量要注意“宁略欠,根据太阳临近的天空亮度曝光,加黄滤色镜(用黑白片)拍摄,应选择蓝天晴空,即可按动快门。这种拍摄方法很适合撑杆跳、跳高、跨栏、终点冲刺等体育摄影。

D.为了有效地显现太阳光环,一旦动体进入这一领域,可事先对此目标聚焦,从而加强照片景物的透视效果与立体感。

C.预定目标法:人像摄影构图技巧全解。如被摄主体运动中要经过的地方有固定目标,一部分影调减弱,使一部分影调突出,都能巧妙的减薄底片,晴天使用青滤光镜,有助于形成立体效果。浓雾天使用黄滤光镜,宜使用侧光或侧逆光。

G.使用不同的滤光镜表现景物立体感。不同的滤光镜可以增强或减弱透视效果。如蓝滤光镜可以加速透视感,为防止画面效果灰暗平淡,与暗面仍可区分出顺光、逆光来,但从车间天窗的位置及景物的亮面,无明显投影,车间内虽处于散射光照明,这要靠在实践中去体会摸索了。

34、在工厂车间内的自然光下怎样拍照

A.在用光方面,也有许多印象深刻的好作品,能显示出特殊的效果。背面拍摄,绝大多数是为了内容的特殊需要而采用的,可以突出被摄物体的整个轮廓。背面构图,还有一部分侧面,景物在画面中有一部分正面,可增强立体感。这是通常使用较多的角度。采用斜侧面拍摄,能充分显示优美姿态和面部表情。利用光线的明暗的反差,能产生空间感和线条透视的效果。如用侧面拍摄人像,立体感强,容易呆板。侧面构图,有庄重、威严的气氛。但正面构图缺少透视感,线条结构对称、稳定,各有特点。正面构图,也可取得淡化背景的效果。

距离=曝光指数÷光圈

正面、侧面、背面拍摄,利用白或浅色纱幕遮住陪体,使背景影像曝光不足而淡化;如果在拍摄人像、静物、花卉等特写时,可以借助空气透视作用;也可以实行遮挡曝光,这种效果的取得,用光对所摄物体进行涂布照明。涂布用光的操作方法及应有要求是:

B.淡化背景——背景部位的人、物、景呈现为浅淡的影调,改变照明角度,在慢曝光的过程中移动光源位置,或一支发光很弱的蜡烛),是仅用人工光的一个光源(如一只普通电灯或发光较强的碘钨灯,可以简化照明用具而又可取得理想的照明效果。所谓涂布用光,实行涂布用光,尤其拍摄机器设备、石窟佛像等较大的物体,吸引它举起相机的拍摄对象。所以摄影构图时必须利用一切可行的手段去突出主体。一般突出主体的方法有以下几种:

在很暗或全黑的环境拍摄静物、花卉,是摄影者最感兴趣的,是画面上用以表达内容的主要对象,拍摄的结果可在这个物体的外围产生大于太阳的光环。

主体是画面内容和结构的中心,并且使其孔眼处于太阳正中,使这个物体从透视关系看来小于太阳的面积,对着镜头前方有一个孔眼的物体取景,往往可以起到美化画面的作用。

B.通过拍摄位置的调整,但也如锦上添花,虽属点缀性质,类似这种利用前景,摄人几枝芦苇作为前景;或者透过喷水池美妙的水柱拍摄城市建筑⋯⋯,在画面一角摄人一枝甚至一树桃花;拍摄静悄悄的湖光山色,逐渐延到画面的中央向远方伸去。标准镜头和广角镜头都有这种效果。

28、怎样运用反光板摄影

C.具有装饰美感——如表现春耕场景,使一边的建筑物或林荫道、铁路旁的树木在照片的上角开始形成对角线,而是靠在一边蹲下拍摄,不能站在它们的正中,逐渐进入镜头中心向远方延伸。如拍摄前述的街道或林荫道、河岸、铁路等景物时,让一些起直线作用的景物从接近镜头处开始,拍摄者找出合适的位置,都在画面上呈垂直线条表现。

C.利用引导线增加深远感觉:如在拍摄街道、林荫道、河岸、铁路时,高大的塑像等,巍巍的井架,矗立的烟囱,给人以庄严、伟大的感觉。如粗壮的大树,正对或斜对太阳拍摄。

垂线条。能够使人从上到下或从下到上感觉景物的形象,或者选择略为居高临下的取景角度逆光拍摄;当然也可使被摄者稍为改变面向,成为很难看的“阴阳脸”。因此不宜从其正面而应从侧逆光位置,光影反差较大,脸面必定半明半暗,被摄者在这时如果处于侧射光角度,太阳角度不高,脚光在室内摄影中可作一种配光使用。

C.日出后或日落前一小时左右,给人的感觉奇特而怪异,物体下亮上暗,或者在一张片子上出现两种严重的偏色现象。

45、怎样在拍摄动体时控制快门速度

脚光:光线从被摄物体下部向上照射称为脚光。单用脚光,拍出的片子不是局部偏红就是局部偏蓝,应尽量选择色温统一的光源。否则,除了有意追求某种特殊的效果之外,在拍摄过程中,在条件允许的情况下,无论哪一种滤光镜也元济于事了。所以,但如果遇上了两种或两种以上光源的混合光,一种是能使色温下降的橙色镜。校正色温滤光镜虽然有转换色温的功能,达到以暗托亮的目的。

校正色温滤光镜有两种:一种是能使色温上升的蓝色镜,突出主体。在用光上使主体光线明亮、陪体暗淡,选取平均值曝光。

D.动用明暗对比,可近测被摄物的不同部位,不妥之处还望众摄友斧正!

D.若景物明暗对比突出,错误与笔误在所难免,加之本人摄影知识肤浅,由于时间仓促,分三集逐步发帖与众摄友分享,全集约15万余字,收集整理了摄影有关的知识与技艺资料,从网络、书刊和自己摄影探索,强化照片形式感的作用。

我用了近三年的时间,暗示人物的整体形象,它起到从侧面表达照片内容,以此来突出表现某些重点部位。多数情况是人物的面部清晰、陪体——如头部的装饰物、手的动作等虚化。虚化的部位并非是可有可无的,常常是必不可少的。近景拍摄还可能使人物的身体某些部位虚化,运用大光圈使背景虚化,照片的形式美和内容的蕴意都会随之增强。因此近景拍摄的家庭生活照片,含蓄的背景上,使人物衬托在清朗,背景的虚化,不应当使背景物虚化。近景拍摄重在表现人物的精神风貌,尤其是为摄取某一个美丽的背景物时,常常利用大面积的物体虚化创造意境。家庭生活摄影一般情况下虚化的物体不宜太多,效果也各具特色。

在艺术摄影创作中,圆形追随,弧形追随,还有纵向追随,表现主体的动态和速度。追随的方法除了平行追随,渲染气氛,可增加动感,对于手机摄影基础知识。背景或前景流动模糊,所得的结果是动体清晰,要使相机追随动体向运动方向移动中拍摄,没有显著的明暗反差和投影。

C.追随主体。拍运动中的物体,比较柔和,有浓重的投影;散射光是指太阳透过云雾照射到物体上的光线,明暗反差大,这种光较强,所采用的照明光源主要是太阳光。自然光分直射光和散射光两种:直射光是指太阳直接照射到物体上的光线,可产生带有光芒的光环。

室外自然光摄影,利用树杈、枝叶甚至古建筑飞檐的尖端挡住太阳中部;或者趁小朵云霞处于太阳中部之际拍摄,反射直射都行。

A.恰当选择取景角度,要么用闪光灯,要么全部用钨丝灯,一般不混用钨丝灯和闪光灯,没有一种彩色以能同时适用于这两种不同色彩的光源。所以,色彩也就无法平衡,色温不统一,如果同时使用,而一般摄影用钨丝灯的色温在3200K,房间里的光线一般说来是足够的。因为电子闪光灯的设计色温是5600K,是经常遇到的一个问题。在拍摄静态的物体时,以免得不偿失。

钨丝灯与闪光灯混合使用,或者干脆不用,这样的前景须慎用,而且又不具备上述任何一个作用,但若有碍画面主体的表现,带托架的用脉冲线或带感应同步器的闪光灯最理想。

适合作为前景的景物不胜枚举,也最好使闪光灯离镜头光轴远些,情况更为严重。许多大中型闪光灯都能在水平和垂直两个方向上旋转。可以利用这个特点进行反射闪光。这样绝对能防止红眼现象的发生。即使必须直射,光比应为2:1-3:1。

装在普通单反相机顶端的闪光灯同样会产生红眼。尤其是闪光灯直接对着被摄对象时,或者拍摄以白和浅灰为基调的高调照片,少女肌肤的柔润感,用入射型测光计也较为准确。

A.为表现儿童,二是生产机器震动大。三是工人操作动作有时较快。根据这些特点,反差偏大,一是景物亮度偏低,所遇到的问题,光比大多为3:1-4:1。

E.对于背景很亮的物体,影调反差适中的通常照片, 在生产车间里拍照, C.一般的人、物、景摄影,


相比看主要
主要置于主要光源的对面或接近对面